По идее, отправной точкой должна служить тема поста - кинопрокат, литература (это основные) и журнал "Америка", гастроли, винилы. А что мы получили в реальности? Отправная точка оппонентов "СССР - говно" :-) С такой позицией даже факты не справятся. Хотя когда речь доходит до фактов - изворотливые демагоги используют свой стандартный прием: уводят разговор в другом направлении. Но мы не привыкли отступать. Тем более на нашей стороне факты, а не субъективизм выпускников музыкальных или художественных школ :-)
Еще раз обращаю внимание: речь идет не о тоннаже выпускаемой колбасы, не о цензуре, не о развитии кантри, а о соотношении в культурном взаимопроникновении двух стран разделенных "железным занавесом". Беря пример журналов "Советский Союз" и "Америка" мы просто рассматривали один из моментов, где СССР добросовестно выполнял соглашение от 1956 года. И если где-то кто-то прочел, что "Америка" распространялся ограниченным тиражом, то это лукавство, которое требует пояснения.
Итак, журналы "Советский Союз" и "Америка" имели одинаковый тираж 50.000 экз. Согласно договору часть тиража "Америки" уходила подписчикам (в своей массе это были парторганизации), а часть (около 20-25 тыс. экз) продавалась в киосках "Союзпечати" в крупных городах (около 60 городов). Теперь узнаем, а сколько было киосков в этих "крупных городах"? В районе 20.000. То есть получалось, что на 1 киоск примерно 1 журнал. И никакого злого умысла.
С распространением журнала "Советский Союз" в США было несколько иначе. Ни о какой госсети типа "Союзпечати" речи не идет, ибо это же капиталистическая страна. Часть тиража уходила подписчикам (можно предположить, что агентам ЦРУ и ФБР, гы), а часть продавалась через небольшие газетно-журнальные сети в десяти-двенадцати городах США.
Думается эту тему мы раскрыли. Переходим к гастролям.
Беглый анализ выборок из архивов Госконцерта СССР (период с 1956 по 1980 гг) дает примерное (подчеркиваю - примерное) представление о соотношении американских гастролеров в СССР и советских в США - 2 к 1. Большинство советских гастролей в Америку проходили под эгидой культурного обмена (они к нам - мы к ним), а вот большинство американских культурных визитов в СССР были "индивидуальны", по приглашению Госконцерта. Практически единственным продюсером в Штатах, который возил советских артистов, был Сол Юрок, который, кстати, неоднократно подвергался травле в "свободной стране" за свое пристрастие к "коммунистической" культуре. А если вспомнить, что многие гастроли советских артистов сопровождались пикетами и провокациями со стороны радикально настроенных граждан "свободной страны", то картинка становится еще менее радужной.
"Если наша информация про Соединенные Штаты всегда отличает американскую администрацию (которую мы критикуем) от народа (который наша пресса никогда не задевала), то есть наш показ американского общества достаточно объективен, хотя мы сами критикуем наши средства массовой информации за банальщину и штампы, то в США я впервые ощутил тонкую и злую пропаганду в прямом смысле этого слова." (с)Стас Намин
Характерный штрих, не правда ли? Отношение к нашим там и к ихним тут разнились. Свободолюбивый мир был не прочь выместить свою политическую злобу на представителей культуры СССР, а в Советском Союзе к американским артистам было совершенно диаметральное отношение. Это о многом говорит.
О выпуске винилов я расскажу отдельно, а сейчас о том, насколько востребовано было советское искусство в США.
Некоторые умники вбили себе в некую часть головы, что культурные творения периода СССР просто не могли заинтересовать американскую массу ценителей искусства. И они совершенно не правы - культурная политика США это политика культурных изоляционизма и агрессии. Если вспомнить с каким трудом попала музыка Битлз в США (какие-то английские мальчишки не могут заинтересовать нашу публику! - слова одного из представителей американского шоу-бизнеса) и как потом они взорвали эту страну, то все встанет на свои места. Если уж даже на продукцию своих союзников американцы смотрят свысока (пока не попробуют), то как они смотрели на продукцию своих врагов? Ответ очевиден.
Одиночные советские культурные проникновения в США показывали, что если будет предложение, то спрос окажется высокий. История с "Песнярами", например, это доказывает. Приехала группа из холодной России и собрала залы. Но это одна группа, а ведь был один прецедент, который, почему-то, забылся.
В 1977 году в США состоялось 15 сборных концертов "Советская эстрада-77". И все концерты были аншлаговые. И опять же штрижочек: все концерты сопровождались антисоветскими пикетами и провокациями. Страна же свободная... :-)
( Про ненужное советское кино. )